Von Außenseitern und gepflegten Innenräumen

Das spezielle Okular der Eva Maaser

von Beatrix M. Kramlovsky

Mit Eva Maaser reden bedeutet, sich auf eine leise Stimme einzulassen, die, zögerlich, immer wieder unterbrochen von spritzig pointierten Hinweisen und einem Lachen, das ihre Lebendigkeit verrät, verborgene Einblicke auf uns und unsere Welt gewährt. Ihr umfassendes Wissen lässt sie nur durchblitzen, wer Rat braucht, dem wird freizügig Auskunft erteilt. Sie hat Kunstgeschichte, Theologie, Germanistik und Pädagogik studiert und lebt seit ihrer Geburt 1948 in Westfalen, im Münsterland. Ihr feingeschnittenes Gedicht erinnert an Porzellanpuppen, Watteaus filigrane Tänzerinnen. Ihre Hände verraten, dass sie zupacken kann und von Gartenarbeit nicht nur die Theorie beherrscht.

Als ich sie kennen lernte, hatte sie gerade den "Paradiesgarten" veröffentlicht, eine 680 Seiten dicke "Schwarte", wie sie lächelnd untertrieb, und aus einem Gespräch über Rosenveredelung entstand eine Kartographie arabischer und mittelalterlicher Gärten, sprachlicher Wurzeln, poetischer Umsetzungen, ein philosophischer Diskurs. Das heißt, Eva redete, ich hörte zu. Gärten waren mir bis dahin als lebende Kunstwerke, als einzige, den Namen wirklich verdienende "Works in Progress" erschienen. Dass sie Spiegel der Geisteshaltung, religiöser Determinationen, grundsätzlicher Weltanschauung sind, machte Eva Maaser mir klar, en passant und maasermäßig.

Als verbindende Figur erschuf Eva Maaser für den "Paradiesgarten" den um 1200 in Bayern lebenden Klosterzögling Christoph, den es nach Venedig und von dort in den Vorderen Orient verschlägt. Dort kommt es zu einer spannend präsentierten Metamorphose. Christoph, der sich der Suche nach dem irdischen Paradies verschrieben hat, teilt das Schicksal des "Ewigen Juden" und erlebt Jahrhunderte europäischer Politik und dazugehöriger Gartengestaltung. Pflanzskizzen berühmter Gärten, eingeschobene Conclusios in Briefform bereichern den Plot, der dadurch nichts an Spannung verliert.
Das fällt überhaupt bei Eva Maaser auf: sie findet die richtige Stimme für das Thema, das ihr am Herzen liegt. Ihr anderer historischer Roman "Der Moorkönig" handelt von einem wissbegierigen Jungen, der im 19. Jahrhundert, der Zeit der Bauernbefreiung und Napoleons, im Münsterland auf dem Lande lebt und das 2. Gesicht hat. Ein farbiges Genrebild mit einer Unmenge an Einzelheiten aus dem alltäglichen bäuerlichen Leben. Dass mir dazu immer wieder Gemälde einfallen, liegt weniger am Stil, sondern an der plastischen Fülle von Details. Ihre Sprache übernimmt keineswegs altertümliche Merkmale, führt aber trotzdem gekonnt den Lesenden in der Zeit zurück. Wieder flicht sie Streitgespräche über philosophische Standpunkte ein, das Thema über den Wert eines Lebens und die individuelle, teils tragische Bewertung durch die Mitmenschen macht das Buch auf jeden Fall auch für Lesende, die Genres prinzipiell ablehnen, interessant.

Das selbe gilt für ihre Kriminalromane, die alle in und um Steinfurt/Westfalen spielen. "Das Puppenkind" zeigt die bestürzend grässliche Facette eines übermächtigen Kinderwunsches. "Tango Finale" blättert in der Geschichte einer Obsession auch die Vorurteile auf, mit denen wir uns selbst ins Abseits stellen und andere ausgrenzen. Ein Ermittlerteam rund um Kommissar Rohleff, erfreulich mittelmäßig, wunderbar glaubwürdig und frei von Klischees, setzt sich mit den eigenen Schwächen und verborgenen Schattenseiten der Stadtbewohner auseinander. Das letzte Buch "Kleine Schwäne" hebt sich von den anderen insofern ab, weil hier eine Frauenstimme, eine Polizistin aus Rohleffs Team, über Verbrechen referiert. Der Blickwinkel ist ein anderer, der Ton, die Rezeption. Eine persönliche Betroffenheit, die Befindlichkeit des Opfers, das sich oft selbst als mitschuldig betrachtet, Scham und verlorene Würde werden vor der Kulisse von "Schwanensee" aufgefächert.

Man mag Eva Maaser vielleicht vorwerfen wollen, dass ihre Erzählweise konventionell ist, aber die Art, wie sie ein Thema reflektiert und ihren Protagonisten eine unverwechselbare Stimme gibt, ist unbezweifelbar gekonnt und macht süchtig nach den nächsten Büchern. ("Der Moorkönig" ist bereits in der 5., "Das Puppenkind" in der 4. Auflage!). Ein Kunstmärchen für Kinder und Erwachsene hat sie gerade abgeschlossen, ein historischer Roman über eine Astronomin des 18. Jhts. erscheint im Frühjahr. Die Vielschreiberin (bis zu acht Stunden täglich!) kennt die Angst vor dem weißen Blatt Papier nicht:
"Wenn ich für eine Idee die richtige Figur gefunden habe, höre ich eine Stimme im Kopf, die mir quasi diktiert. Ich schreibe in einem Fluss, wochenlang durch, das ist reine Knochenarbeit. Ich höre eine Melodie, die immer stimmig für Charaktere und Thema ist. Vielleicht sind die Bücher deshalb so unterschiedlich, sie klingen einfach nach der Hauptperson, da ist sehr viel Musik beim Schreiben in meinem Hirn und ich tue gut daran, ihr zu folgen."
Im Frühsommer ist eine Lesung in Wien geplant und wir können uns von der Vielgestaltigkeit dieser Stimme auch in Österreich ein akustisches Bild machen.

Veröffentlicht in der "Buchkultur", 2003/